Un Chien Andalou - Luis Buñuel (1929)

Un superbe film, en plein dans la veine surréaliste, le cauchemar de Pedro dans "Los Olvidados", mais qui durerai 16 minutes ...

Scénario élaboré en 6 jours, qui n'est rien d'autre qu'une accumulation de faits sans queue ni tête tous droits sortis de l'esprit de Luis Buñuel et de Salvador Dali, et d'ailleurs issu d'une discution durant laquelle tous les deux avaient évoqué des rêves bizarres récents qu'ils avaient fait. Buñuel avait rêvé d'une femme qui se faisait couper un oeil au rasoir, ainsi que d'une lune coupée par des nuages, et Dali avait rêvé d'une main de laquelle sortaient des fourmis?

Si il est impossible de donner une interprétation réelle de ce film, on peut tout de même donner quelques pistes, à relier biensur avec la psychologie des deux scénaristes (comme tous les rêves, ceux là peuvent être interprétés en partie, pour plus de précision, se référer à Freud ^^).
Tout d'abord, la seule chose sur laquelle tout le monde est clairement d'accord, c'est que la séquence du coupage d'oeil est placée en début de film pour alerter les spectateurs: le film qu'ils vont voir n'a rien à voir avec ce qui s'est fait précédemment. Ils ne doivent pas faire confiance à ce que leur oeil va leur montrer, ils sont à la merci du réalisateur qui va les brutaliser à sa guise (la personne tranchant si brutalement l'oeil de cette femme n'est autre que Buñuel lui même), l'oeil ne sert pas à grand chose dans ce film si ce n'est voir, il n'y a pas de réelle interprétation possible. Ouvrez grand les yeux, mais ne croyez pas ce qu'il va vous montrer.

Ensuite, beaucoup d'objets utilisés sont à mettre en lien avec Dali lui même, et l'idée qu'il s'en faisait:
Dali voyait les fourmis comme des êtres menaçants, il en avait peur, et pour lui, elles représentaient la mort. D'ailleurs, ça virait presque à l'obsession pour lui, car les fourmis sont présentes dans presque l'intégralité de son oeuvre.
Le piano aussi avait une mauvaise symbolique pour Dali. En effet pour lui le piano, et encore plus le piano à queue, symbolisait la bourgeoisie et donc la décadence de l'art mis au service des "classes réprimantes". (Dali, comme Buñuel, était un communiste convaincu). D'ailleurs dans l'oeuvre de Dali, les pianos sont toujours représentés dans des scène violentes (comme ici où l'homme veut violer la fille), avec des ânes morts et pourris dessus.
L'âne mort, qui est d'ailleurs aussi présent ici, je n'ai pas d'avis là dessus, je sais juste qu'on le retrouve parfois chez Dali (sur les pianos d'ailleurs), et dans le documentaire "Las Hudres" de Buñuel, il s'attarde un certain moment sur le sort d'un âne qui transportait des rûches, et les ayant fait tomber s'est fait attaquer et tuer par les abeilles. Je ne sais pas si Buñuel s'interessaient aux ânes comme Dali, car je n'ai pas vu d'autres films de lui que "Los Hudres", "Los Olvidados" et "Un chien andalou", mais ça m'a frappé. Je ne veux pas tomber dans la sur-interprétation (surtout dans le cas d'un tel film), mais l'âne représentant souvent la bêtise, on peut se dire que c'est (inconsciemment ou pas) aussi le cas pour Dali (et pourquoi pas Buñuel), et ainsi en déduire qu'associé au piano, l'âne mort est juste là pour représenter la mort de l'art et la bêtise de la bourgeoisie.
"La Dentellière" de Vermeert, que l'on voit dans le livre que la jeune dame jette vers le début, est une vision de dali le renvoyant à son enfance, puisque son père avait une représentation de ce tableau, et Dali enfant avait été interloqué par lui, en disant que ce portrait avait la force d'une corne de rhinocéros (déjà enfant, il faisait des conparaisons bizarres). Et c'est loin d'être anodin, puisque cette image du rinocéros ne l'a plu quitté, toujours associée à "La dentellière" d'ailleurs, et il en avait même écris un livre, dont je ne me souviens plus du titre.

(désolé pour cette image de très mauvaise qualité, mais c'est la seule que j'ai trouvé sur internet de "la dentellière" dans "Un Chien Andalou")

Ca, je le sais parcequ'un temps, je me suis beaucoup interessé à Dali, et avait fait pas mal de recherches à son sujet, mais de là à dire que c'est cela que représentent ces scènes dans "Un Chien Andalou, je vous laisse en décider (mais pour moi, c'est le cas). Mais voici aussi quelques autres trucs trouvés sur le net au sujet de ce film, toujours en rapport avec Dali, et qui pourraient expliquer certaines scènes (dans ce film, le tout est de ne pas perdre de vue qu'il a été écrit dans le but de faire une oeuvre représentative d'un rêve (ou cauchemar?), donc sans aucune suite logique, avec principalement des scènes choquantes):
Lorsqu'on sait que Salvador Dali avait un grand frère, mort juste 9 mois avant qu'il naisse, et qu'on sait aussi que ce frère s'appellait Salvador, il devient assez clair que Salvador est le fruit d'une union visant simplement à "ressusciter" l'enfant perdu. Certains ont alors pensé que l'homme qui tue son double (un peu avant la fin) serait une métaphore de Dali se débarassant du fantôme opressant de son frère. Pourquoi pas, comme dis précedemment, ce genre de film admet toutes les interprétations qu'on lui donne, mais moi ça ne me plait pas trop ...

En fait, le seul moment où j'ai cru déceler un lien logique entre deux scènes, c'est lorsque la personne qui contemple la main coupée sur la chaussée se fait écraser, juste après l'homme à la fenêtre veut violer la femme à ses côtés: les visions de violences ammèneraient-elles, d'après Buñuel et Dali, l'homme à un état d'excitation, et notemment d'excitation sexuelle? La violence, la mort, fait jouir l'homme?

Bon, je vais m'arrêter là, toujours est-il que j'ai vraiment adoré ce film, et il m'a vraiment donné envie de voir "L'âge d'or", qui semble être dans la même veine.

Un vrai choc ce film. Magnifique mais incompréhensible Très heureux

Inscrit le: 11 Fév 2008 Messages: 845 Localisation: Elsass

Magnifique et incompréhensible, comme l'a dit Stalker !

Age: 18 Inscrit le: 10 Fév 2008 Messages: 666

Attention on ne dit pas "incompréhensible", on dit "je n'ai pas compris" s'il vous plait!

Ha tiens, c'est toi qui chipote maintenant! Mr. Green

Age: 18 Inscrit le: 10 Fév 2008 Messages: 666

C'était du fichage de tronche Mismo. Je venais de répondre à Opeth sur Brian de Palma!

En fait, ce film étant un "rêve", on pourrait analyser et interpréter chaque scène séparément (et encore, pour chaque scène plétore d'interprétations sont possibles), mais le truc est que toutes les scènes n'ont strictement aucun rapport les unes par rapport aux autres.

C'est le genre de film avec lequel on prend autant de plaisir à le voir sans le comprendre qu'à le voir en essayant de se torturer l'esprit en décortiquant chaque scène, chaque élément du décors (comme je l'ai fait en (très) gros avec le piano, les fourmis, ...)

Inscrit le: 10 Fév 2008 Messages: 486

Merci Tagazok pour cette analyse.
Je n'ai vu le film qu'une fois, et j'ai tellement rien capté que ça m'a gavée. Mais peut-être qu'en comprenant un peu mieux la démarche des auteurs, la prochaine fois je le regarderai avec plus de plaisir.
En tout cas, je trouve que c'est un super boulot ce topic, c'est fouillé et intéressant. Cligne

En cherchant des images pour un sujet sur Dali dans "peinture et cinéma", qui aurait pu venir compléter ce sujet là, je suis tombé sur ce blog, avec une superbe biographie de Dali, ainsi qu'une étude rapide de ses principax thèmes, de ses inspirations psychologiques, etc ...

Si ça vous interesse:
http://face-et-si.skyrock.com/8.html (ça va jusqu'à la page 7 du blog)

D'ailleurs, j'ai revu "Le Chien Andalou" tout à l'heure, pour la quatrième fois, et j'aime de plus en plus ce film, même si je suis dans l'incapacité de faire un top de mes films préférés, il est clair que celui là serait, si j'en était capable, en très très bonne position dedans.

J'ai aussi trouvé une citation de Buñuel qui explique très bien et simplement la façon dont le scénario de ce film a été écris:

"Nous étions en telle symbiose qu'il n'y avait pas de discussion. Nous travaillions en accueillant les premières images qui nous venaient à l'esprit et nous rejetions systématiquement tout ce qui pouvait venir de la culture ou de l'éducation. Il fallait que ce soient des images qui nous surprennent et qui soient acceptées par tous les deux sans discussion.

Par exemple, la femme s’empare d’une raquette de tennis pour se défendre de l’homme qui veut l’attaquer; celui-ci regarde alors autour de lui cherchant quelque chose et (je parle avec Dalí) : Qu’est-ce qu’il voit ? – Un crapaud qui vole. – Mauvais ! – Une bouteille de cognac. – Mauvais ! – Bon, je vois deux cordes. – Bien, mais qu’est-ce qu’il y a derrière ces cordes ? - Le type les tire et tombe parce qu’il traîne quelque chose de très lourd. – Ah, c’est bien qu’il tombe. – Sur les cordes, il y a deux gros potirons séchés. – Quoi d’autre ? – Deux frères maristes. – Et ensuite ? – Un canon. – Mauvais ; il faudrait un fauteuil de luxe. – Non, un piano à queue. – Très bon, et sur le piano, un âne… non, deux ânes putréfiés. – Magnifique ! C’est-à-dire que nous faisions surgir des images irrationnelles, sans aucune explication."

J'ai aussi trouvé (sur wikipaedia, tout simplement ^^), que le titre "Le Chien Andalou" viens du surnom moqueur de "chien andalou" qu'avaient trouvé Buñuel et Dali pour désigner leur ami et poète Federico García Lorca au temps de leur passage par la célèbre Residencia de Estudiantes de Madrid (poète dont la mort en 1936 (il a été fusillé au début de la guerre d'Espagne) avait fortement traumatisé Dali). Donc rien à voir avec le reste du film (mais ça, on s'en serait douté ^^), au début, il était prévu que ça s'appelle "Le Mariste à l'arbalète".

Posté le: 24 Mar 2008 à 20:26 Sujet du message:

Bon, comme sur internet on trouve pas de belles images du "Chien Andalou", et que j'ai par bonheur trouvé ce film à la médiathèque de ma ville, je vous ai fait toute une série de captures d'écran:

(la fameuse dentellière de Vermeer, à la symbolique très forte chez Dali)

Dans "Le Silence des agneaux", la tête de mort sur le papillon de l'affiche est en fait un montage, et la tête de mort que l'on peut voir est en fait une oeuvre de Dali, qui avait positionné 7 femmes de façon à former une tête de mort.

Salvadore Dali et encore plus Luis Buñuel, sont comme beaucoup d'artistes à la fois fascinés, obsédés et apeurés par la mort. Elle est donc présente dans beaucoup d'oeuvres de Dali, et conclus de façon plus ou moins directe tous les films de Buñuel (ou du moins, tous ceux que j'ai vu ou dont j'ai lu le résumé).

Bon, avouez que c'est quand même vachement mieux avec de plus grandes images, non?

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